——对话故宫博物院“文物医生”杨频
2月16日，《沉潜与回望》杨频书画作品展在南充阆中市政协书画院开展，观展者络绎不绝。杨频是阆中市解元乡人，现供职于故宫博物院文保科技部，是故宫博物院的“文物医生”，专门负责古书画的临摹复制工作。他曾在电视纪录片《我在故宫修文物》的第三集登场。当天展览间隙，记者专访了这位妙手“修复历史”的“文物医生”。
临摹品也可以是国宝级文物
记者：现代科技已可以纤毫毕现地复制古书画，为何还要费时费力人工临摹呢？
杨频：以高清扫描、高清打印为代表的数字复制古书画，永远无法替代人工临摹的古书画。因为无论分辨率多高，都属于印刷品，可以工业化生产，不具备文物价值属性；采取现代喷绘技术复制出来的古书画，1到2年就会褪色、变色，即使是精心保存、收藏，10多年后，纸张就会变得脆弱不堪。数字复制古书画，从扫描、打印到装裱，两三天的时间就可以完成，数字复制件只是在应急的时候才会使用。人工临摹复制出来的古书画，虽然费时费力，但笔墨间有临摹者本人的温度，更加灵动、有生气。目前，在故宫博物院文保科技部书画组，共有10多名工作人员，其中有3人从事数字复制，其余的都从事手工复制，而书法作品手工复制只有我一个人。
记者：人工临摹复制的古书画，毕竟不是原作，算不算“赝品”？
杨频：当然不是。有些临摹的古书画也是国宝级的文物。比如我们经常能够看到的《兰亭序》，就是唐代的摹本。现代的摹本也有被定为国家一级文物的。如北宋画家张择端的《清明上河图》是故宫博物院的镇院之宝，但一般人很难看到真迹，1960年，故宫博物院邀请国画大师陈少梅的夫人冯忠莲对照《清明上河图》的真迹进行临摹，断断续续，到1980年才完成《清明上河图》的摹本，因艺术效果和古旧面貌几乎达到以假乱真的效果，该摹本也被定为国家一级文物。
临摹最多的是匾额和贴落
记者：您在故宫临摹最多的古书画是什么？
杨频：我临摹最多的是故宫里面的匾额和贴落。所谓贴落，就是宫殿里面的窗户、隔断等装饰的字、画等，由于这些字画大都是纸或者绢做的，天长日久，会有锈蚀、破损、霉变、缺失等现象，这就需要用今天的新材料重新写、画、做旧，然后再重新贴上去。我复制最多的是乾隆皇帝题写的匾额。为此，我经常告诉朋友：“我服务的主要对象就是乾隆皇帝。”
记者：您复制的乾隆皇帝最难的作品有哪些？
杨频：“旰食宵衣”匾额是乾隆皇帝题写的，因故宫火灾，付之一炬。虽然文献里面有该匾额的记载，但没有留下图像、照片等，基础资料一无所有。我推测，“旰食宵衣”应该是乾隆皇帝写给自己的“座右铭”，激励自己勤政为民，且应是其中年时期所书写。为此，我到库房找出乾隆中年时期的书法作品，点、横、竖、撇、捺仔细揣摩，把乾隆皇帝书写特点烂熟于胸。故宫有专门负责保存乾隆皇帝书画作品的专家，当我将定稿向这些专家征求意见时，他们不约而同地说：“像，太像了！”
寿康宫是乾隆皇帝母亲居住的宫殿，有一副乾隆皇帝为母亲书写的对联：“金盘露满瑶华丽 丹粟祥凝鹤算绵”。由于时间久了，楹联中的“丹”字脱落，需要补写。我就根据这一对联里面的字划特征和整体风格，把“丹”字补上，完成后大家称赞“浑然一体”。
传统文化博大精深要毕生学习
记者：什么样的成长经历和艺术修为，让您能够进入故宫博物院？
杨频：走上书法这条路，是受我爷爷的影响。在我六七岁的时候，爷爷从教师岗位上退休了。他写得一手漂亮的毛笔字，十里八乡有红白喜事，都叫我爷爷帮忙写对联。我是家里的长孙，爷爷每次都把我叫上，帮忙裁纸、牵纸、叠格子。润物无声，慢慢地我也喜欢上了书法。爷爷见我写字很投入、有天赋，就每天辅导我练习书法。小学时，我的书法经常得到老师表扬，心里总是喜滋滋的，练习书法的激情更加旺盛。
1993年，我以阆中市第一名的成绩考入阆中师范学校，后被保送到四川师范学院（现西华师范大学）本科学习。2003年考入北京师范大学书法系，攻读硕士研究生，后于2011年攻读书法专业博士研究生。2014年，我原本打算留校任教，此时接到了故宫博物院的邀请。故宫丰富的书画真迹深深吸引了我，于是我选择了故宫，选择成为一名“文物医生”。
记者：您的个人书画展名字叫《沉潜与回望》，有什么深意吗？
杨频：我就是告诫自己传统文化博大精深，毕生都要学习、传承，不能浮躁，不能急功近利。回望家乡，寄托乡愁。此次展览共有我50多幅书法作品和10多幅绘画作品，书法作品内容都是历代名人名家歌咏阆中的诗词歌赋，希望能让外界更深地了解阆中，爱上阆中。（记者 王青山）
