服装为‘衣、食、住、行’之首，虽然不能说它最重要，但是服装与每个人生活质量的高低息息相关.女装工业投资少、见效快，市场广阔，又是劳动密集性产业，再加上时装要求小批量、多品种、快节奏、非标准，不可能被跨国大企业所垄断，所以常常成为一个国家工业化的滥筋，老牌的帝国主义国家英国就是靠与服装密切相关的纺织业(如今的纺织业包含了印染业与服装业.被称为“大纺织”)起家的，后来居上的美国如此，新兴的日本、南韩、台湾、香港等国家和地区更是如此，中国也不例外。
如今，我们的出口女装大多为中、低档产品，附加值低，再加上国内各纺织服装企业之间在国外市场上的过度竞争，压低了平均利润率。悲观论者认为世界经济已经进入了国际大分工的定型时期，经济模式固定化了，信息密集型国家，诸如美国，资金密集型国家.诸如中东，劳动密集型国家，诸如中国，各有自己的稳定贵任。大陆的女装业以来样加工为主，款式引进就足够消化的了，根本没有创作者存在的空间，这种依赖性使得我们的服装界在低水平上重复，靠着西方与日本的设计信息而生存，也得到了些不动脑筋的利益，所以惰性日重，虽然我们在发展.但人家也在进步，而且步子不比我们小.甚至更大.迫踪者可以得到一些经济上的好处，又没有创造者的风险，这样，角色改变几乎是不可能的。
这种观点是消极的，国际经济分工的改变固然比较艰难.但是存在的并不一定永远是合理的，而合理的必然会变成现实的.任何市场格局都不是铁板一块，‘变’是商品经济的基本特征。日本女装界也有过迫踪西洋时尚的时期.唯巴黎的马首是瞻.但是，如今的东京也成为令人刮目相看的世界服装之都，代表着东方服装文化的辉煌，森英慧、高田贤三、三宅一生等人取得了与世界一流大师齐名的地位。随之而来的利益是日本服装品牌的上扬，高附加值为企业带来了勃勃生机。
中国能够成为当代女装艺术的后起之秀有两个根据。首先，从辩证的观点来看，落后中就包含着高速发展的机会，他们没有前行者“领势”的艰难。可以绕过许多探索者的曲折.直接消化经过多少次失败才能得到的成果。就像计算机软件的设计者与使用者的关系一样，设计它不知道要经过多少人、多少年的艰辛劳动，而使用者复制过来只是几分钟、甚至几秒钟的事。第二，服装设计迫求丰富性与多变性，中国文化与西方文化相比具有强烈的异质特征，绝对不可互相替代，只耍这种特点充分发挥出来，在东方情调的表现上，形成各领风骚的格局并不是天方夜谭。
中国服装文化历史悠久，有一大批手艺精湛的工艺师，传统服装工艺独具魅力，这几年大学培养出来的年轻设计人才美术功底又都比较扎实。为了提高服装的艺术档次，追求高额品牌附加值，就必须把这些优势融合起来，形成综合设计实力，这是比较复杂的问题，需要审美感觉、审美想象、审美判断、艺术视野、表现技法、工艺水平、思维方式、价值观念等多种因素促成发展后劲。通过女装美学的研究，可以发现设计功力形成中的问题，提出解决方案，促进女装艺术品质的提高，增加行业的利润率，推动服装经济的快速发展。
