陆川打心眼儿里是喜欢好莱坞式怪兽片的。尤其是跟一帮现实世界的盗墓者接触半年后，他难掩对盗墓行为的厌恶。
导演陆川何小沁/文 夏祺/摄影 陈植/摄像
新浪娱乐讯 “如果说一定有一根红线不能碰，我还是比较自觉的，就不碰了。因为这边不碰，那边还有广阔的天地可以去折腾。”陆川[微博]说。此前因《寻枪》《可可西里》《南京！南京！》《王的盛宴》四次遭遇审查问题的他终于拍了一部能够顺利过审的商业大片《九层妖塔》。
由于我国大银幕有不能出现鬼、不能表现盗墓题材的“潜规则”，陆川从一开始就盘算好了改走另一条路子，把盗墓改成探险打怪。“要用作品不断把规定推开，之前管理者肯定会有各种各样的害怕。我也好奇，粽子算鬼吗？……如果你看到了一些影射，那可能是我做文艺片长了，习惯动作。”
不过，陆川打心眼儿里是喜欢好莱坞式怪兽片的。尤其是跟一帮现实世界的盗墓者接触半年后，他难掩对盗墓行为的厌恶：“突然觉得不让我碰这个挺好的。让我把它变成一个特有节操的行业，把他们描绘成英雄，我心里会有阴影，面积还挺大。”
此次从开机到杀青一直零宣传的陆川坦言，彼时低调不是饥饿营销，而是心里没底。他表示对年底上映的乌尔善版同题材电影《寻龙诀》充满好奇，看他们怎么绕过那根“红线”。“我觉得我一直在沾他们的光，每次他们宣传媒体都会问，那你觉得陆川那个怎样？我很高兴媒体没忘了我们。”陆川说。
审查尺度要靠作品不断去试，否则管理者会有各种害怕
拍商业片不碰红线，另一边还有广阔天地可以折腾
记者：最初这个项目是敲定好莱坞导演来执导，为何被搁置，后来又找到你？
陆川：具体遇到什么困难我不清楚，反正被搁置在那，韩总就打电话问我感不感兴趣。我又重新看了一遍书，觉得挺有意思的，就接了这个项目。至于说为什么找我，可能在好莱坞有这个传统，大的商业片都是选拔年轻的文艺型导演去做。韩总也希望我能做一次转型，尝试一些不一样的东西，这跟我的想法挺一致的，所以就接了这个事。
记者：不能有鬼，也不能拍盗墓，当时会不会感到比较为难？
陆川：是，一共四条腿，就剩一条了。如果拍文艺片，你要坚持自己的表达，但商业片有它的硬性规定，你没办法。看到这样的规定我也挺困惑的，但是好在通过读小说，我发现里面有探险、打怪，还是有一些我自己感兴趣的部分的，我就把后面那两个元素放大。鬼是在一个神话体系里的，不能用那个体系去解释的话，可能就要偏一点点科幻，要给这些怪物的出处找一个来源。
记者：在这么大的一个题材里面，时刻得想方设法绕开一些字眼和概念，什么感觉？
陆川：我觉得让拍就是一种进步，以前都不让拍，对吧？现在不管怎么样，怪兽已经走进了小镇。在中国做电影可能就是这种状况，你要用作品不断把他的规定推开，为了让你的作品出来之后，大家发现没有颠覆社会，没造成交通堵塞，没变成雾霾，电影就是电影。但是在这样的电影没有做出来之前，管理者肯定会有各种各样的害怕。我相信在未来两三年内中国电影的规则（会改变），进口片让拍什么，咱们国产片也让拍什么，达到这样一个标准我就高兴了。我也好奇，粽子算鬼吗？可能我比较听话吧。
记者：你以前多次遭遇过审查问题，对于什么能碰、什么不能碰应该很清楚吧？
陆川：以前我四部电影都有审查问题，《南京！南京！》，《王的盛宴》，《寻枪》在公安部审了半年。这次会提醒自己，商业片审半年会是个灾难。因为以前做文艺片没有档期概念，做完了再上，现在制片人每天都会说10月1号要上，一定要交片，每天都紧箍咒一样念着。
在做的过程中，如果说有一根红线一定不能碰，我还是比较自觉的，就不碰了。因为这边不碰，那边还有广阔的天地可以去折腾，没有必要在这个事上去较劲。
记者：走怪兽片路线还是比较保守的，离那根红线还很远。
陆川：从审查的角度来说，怪兽片的确是比较安全的。但是从我内心来说，怪兽片是我特别想做的，正好赶上了。以前看《侏罗纪公园》一二，《金刚》，在影院里哭得乱七八糟。当时我就想，我们什么时候也能做这样的电影？我知道自己特别爱这个事。
期待看到乌尔善版怎么规避盗墓，上交国家
让我把盗墓拍出节操，我心里会有阴影，面积还挺大
记者：乌尔善版的《鬼吹灯》曝光了预告片，里面有好几种类似粽子的怪物。你看那预告片了吗，会不会想为什么他们就可以这样？
陆川：我相信规定就是规定，有一次在做录音的时候，我碰见陈坤[微博]了，我说坤儿听说你们能盗墓？他说我们也没法盗，也得上交国家。总局领导曾经很严肃地跟我说，你以前文艺片打打擦边球行，但盗墓是犯罪行为，绝对不能写。所以我挺期待看到他们（乌尔善版）是怎么圆这个事的。
记者：如果乌尔善拍了鬼，你会不会心里不平衡？
陆川：没有，因为我对怪力这部分还比较感兴趣，魔幻我内心有时候会抓不住，我受的训练是得有科学依据，而且我以前片子也偏现实主义一些。完全都是脚下生云那种，我不知道该怎么发力，或者说在视觉造型上怎么去找到匹配的东西。
我花了三个月时间去认识了一批盗墓的人，他们带我去家里看那些东西，看很多视频，我现在家里还有一套洛阳铲，可以组装的，是他们用过的。但说实话我看他们的视频，从一个很窄的盗洞下去，里面一片狼藉，尸骨都散落在那，挖墙壁上的壁画，裁成很窄的一条，拿三合板一夹运出来……有人说盗墓就是入室抢劫，我看到的状况就是这样。一些瓷器，他们只挑最好的拿上来，不值钱的就直接打碎了，怕出去拉低市场价值。
看完那个视频，我突然觉得不让我碰这个挺好的。你让我碰吧，把它变成一个特有节操的行业，把他们描绘成英雄，我心里会有阴影，面积还挺大。我觉得电影还是要阳光一些，尤其是给青少年看的，要传达正能量。
记者：除了鬼怪会被审查，那现实部分呢？因为涉及到特定年代，还有唱红歌，以及能从中看出一些著名社会事件的影子。
陆川：社会事件这块都是观众自己去联想的，我没说。当然它发生在80年代，我希望观众能看到这是我们中国的现实。所以现实这块，我们也花了不少钱去做，从美术到色彩、造型，下了很多功夫，希望把那个做扎实了之后，再出来一些怪事，就会显得很刺激。小说开始差不多就是七几年八几年，我们没有刻意要去影射那段现实，但是确实是想把一些共同的记忆拉回来。如果说你看到了一些影射，那可能是我做文艺片时间长了，习惯动作。
年代戏融入个人感受，那时男生间的感情很纯洁
749局真的存在，专门研究中国民间的超能人
记者：写剧本时会带入您自己的一些经历吗？你本身就成长于那个年代，也有过部队经历。
陆川：我是在80年代成长起来的，所以会加入很多自己的感受，这是肯定的。比如赵又廷[微博]和李晨[微博]俩人骑自行车，那时候我们经常带着伙伴上下学。
记者：看到那观众笑了，现在没有那么骑的。
陆川：现在那么骑一定有别的意思了，可是那个时候我们男生就经常这么互相带着，因为肯定不能带女生。那时候早恋特别少，我记得上到高中了，我们班上有俩谈恋爱的，绝对就是八卦明星，每天上头条的那种。现在高中我听说如果不谈恋爱，反而就成怪的了。我们那会下课骑自行车带一男生就很纯洁。
记者：现在看就像基情了。
陆川：还有像那时候我大学毕业，就分到了749局，那是一个老军事单位，跟这个电影里面表现的一些东西有点相近。在写剧本的时候我也想，中国应该有自己的超级英雄电影。我至少在那个单位待了两年，我看到了一批人在研究一些匪夷所思的事情，这些事情其实应该成为我们电影的题材，而不光是看美国的神盾局，FBI，007，其实我们都有，在现实中都能找到原形。
我最近看到一些网友的评点特别有意思，比如说“陆川这部片子不用上交国家，因为749就是国家”，因为确实就是。我们本来是有两部剧本，按时间拍的话能拍出三部戏来，但是当时没敢那么做，因为不知道观众能不能接受。我发现其实年轻大学生对749这类机构特别感兴趣，下一部可以放大这一部分。
记者：这不应该是国家机密吗，现在都让说了？
陆川：我去那上班的时候是90年代初，93到95年，这一晃你看现在20年过去了， 20年很多东西就解密了，没解密的也就搁在那了，就是你可以去说这个事了，所以我觉得是一个很好的题材。
记者：749局到底都研究什么？
陆川：我们称之为异能人士，就是当时从全国各地找到了很多奇异的能人，有些孩子能拿脑门认字，有些比如看一看这个三脚架就塌了，有些能隔空取物，隔着保险柜把里面的钥匙取出来。因为出现了很多很多这样的报告，咱们国家就专门成立了一个机构研究这些人，看看这些人会不会形成危害，或者能不能有军事上的用途。我就机缘巧合的参与了一点点，看到了一点点。后来发现实际上绝大多数人都是骗子，拿摄像机一照（就露馅），四面八方各种摄像机，有的对脸，有的对手，衣服要穿得很少，袖子要弄起来，在我们这种环境下做实验，99%都失败了，一看就是骗子。
但是确实有成的，实验用品是我们准备的，也不许他碰，但是他就做成了。我们负责记录影像，还有一批人去研究生理上的一些东西，那些报告我没看到。我知道的就是，有两个人至少在不同角度的录像里看不出任何问题来。那种录像很长，没有解说词，就像咱们拍的原始素材，但是当你看到那一瞬间，还是很吓人的。
记者：比如呢，什么样的特殊能力？
陆川：我记得我看过一个用高速摄影机拍的，是东西穿过玻璃杯的壁，掉出来了，能看到那一瞬间。我是逐格看的，确实能看到。90年代初没有特技，是现场拍到的，后来拍《可可西里》的时候又经历了一些类似事情。我并不是某一种宗教的信仰者，但我坚信是有一个神秘的未知世界和未知力量的，所有宗教指向的可能都是这种力量。我拍这个的时候，方式也是现实主义的，不是虚的，和我们的信仰是完全相符合的。老曹也信这个，赵又廷也信，我们是当真事来做的，所以挺有意思的。
李晨性格像唐僧，赵又廷能保证商业票房
续集想让怪兽跑到首都，从优衣库冲出来才比较嗨
记者：怎么想到把盗墓者改成了鬼族后代？
陆川：韩总找我的时候，我正好在写一个小故事，叫《异族史》，想写出来然后改成剧本，看看能不能拍。那个故事讲异族的一批人移居到地球，潜伏在地球上，开始蠢蠢欲动。《鬼吹灯》这个项目来了之后，我突然想，鬼族吹灭的可不可以是人类的文明之灯？就把这俩结合在一起了。因为建国后不能成精，你出现了这些怪物，就得给一个科学解释。那我觉得平行空间、虫洞都是已经存在的逻辑，美国科幻片也一直在用，我就也借用一下。
记者：感觉你的人物设置都有点怪咖，你看李晨是那样……难以形容，胖子出场唱摇滚，然后让叫兽唱红歌……
陆川：哈哈对，李晨在跑男之前接的我们这个戏，突然跑男红了，我也挺开心的。晨会照顾你，各种善良，我就突然想起了《大话西游》里的唐僧，是叫罗家英[微博]吧？大黑牛在生活里就是那样的，很贴心，很暖男，当时就觉得可以塑造一个唐僧一样的人物，他只要一张嘴就特别有意思，《大话西游》不找他演唐僧真亏了。叫兽是我很多年的好朋友，我看着他们把《万万没想到》做到今天，真的很不容易，非常有影响力，代表互联网电影的新生力量。这次我说我要转型，拍这个戏，你过来帮帮我，他说好，我说你帮我唱歌，他说不行啊哥唱歌我完全不行，最后还是被我拖来了。我觉得他很自信，演得也很好。我专门为他弄了一堆舞蹈演员，做了排练，待遇挺高的。
记者：演员是怎么考虑的呢？找赵又廷演部队战士，一开始大家都有点意外。
陆川：开始是想找一些我熟悉的演员，但是资方有资方的态度，说这次做商业片，要找一个能保证你在商业上成功的演员，我说怎么保证？他们给我解释说，每一个演员背后都有很多数据，什么微博指数，百度指数，挑演员一定要有数据依据。我说可以，但我还是要有一票否决权，我跟张昭[微博]还有其他资方都有一票否决权，所以第一个阶段我们就是互相否。到最后还剩几个人，共同觉得还OK的就是赵又廷。
首先看以前的作品，我觉得这个男孩挺干净的，我不了解他的演技和为人，但是他以前的商业成绩还不错，是属于资方很支持的，我也没有反感。正好他跟圆圆谈恋爱了，我就通过圆圆说想认识他，到台湾我们见了一面，感觉特别好。我发现他真的很单纯，很朴实，很善良。
他有七八十年代人的那种纯净在脸上，还有让我很兴奋的一点是，我观察他有很大一块东西还没被开发出来，没有呈现在银幕上，这个是我特别想跟他合作的核心原因。我觉得很庆幸，他真的是非常对的一个选择，他的表演非常非常出色。
记者：片尾曲是梦龙乐队唱的，看点映时突然冒出一首英文歌来还蛮穿越的。
陆川：一直没有找到特别合适的歌，这首是我两年多以前听过的，我觉得特别特别好，但是也没敢想，因为版权肯定特别贵。有一次我跟张昭聊片尾曲，我说我听过一首歌不错，他听了一下说那我帮你吧，他就动用他的资源去找这歌的主人。中间过程很复杂，那边要调查陆川是谁，拍过什么作品，我还寄了《南京！南京！》给他们，然后这个电影的简介、宣传片、粗剪都让他们看，审了一个遍。成员和经纪人每个人都审了一遍，最后通过了。
我拿到了这个歌曲之后，有团队的朋友说，英文歌直接上有点狠，应该做成中文歌。我们做了很多版翻译，但说实话这个尝试失败了，因为请了一些人唱，都没原唱有劲，后来想算了，花那么多钱才请来一首歌，就这么搁上去吧，然后贴了歌词翻译。有人跟我说观众的“离场感”很重要，就是在离场那一瞬间能不能嗨起来。
记者：三里屯南路又是什么梗？北京的观众都会笑。
陆川：因为我本来想让怪兽在北京出现，但是第一部还不敢这么做，被团队的同志摁在椅子上说，冷静。我就是想告诉观众下一部我有这个想法。
记者：让怪兽在首都跑来跑去？
陆川：至少跑到上海，因为我觉得怪兽片只有跟生活密切相关才有意思，要是从优衣库冲出来，大家都会特有感受，这样才比较嗨。
拍摄过程低调不是饥饿营销，是心里没底
没钱做宣传，很高兴沾了乌尔善版的光
记者：这部电影从开机到杀青一直都异常低调，这是您个人意愿还是饥饿营销？
陆川：没有，因为这个事我老觉得可能要做砸，心里特没底，开始预算才九千多万，国内现在随随便便一个喜剧片都一亿以上。当时我把剧本写完之后，曹郁看了，说川你的预算可能拍三分之一就没钱了。感谢张昭张总，我跟他一点点商量，又加了点钱，但是也不多，最后制作费用是一个亿多一点。赵又廷他们拍完的时候，怪兽什么都没看见，他们心里也都是没底的，万一怪兽做得跟卡通人物似的特萌特傻，这个电影就废了，所以那个时候我根本不敢说任何话。
这次我特别感谢我的制作团队，他们很拼，捍卫每一个镜头的质量，一遍一遍改，改到上映前心里才踏实。这个怪兽能跟美国的电影比一比，虽然我们没敢拍更多更贵的动态，但是至少在造型和很多东西上已经跨了一大步。好莱坞在国内放的都是大片，我们做这个事其实有点像鸡蛋撞石头，哪敢吹啊？万一做个烂片出来，我就彻底死了。这次特效我也觉得不是都好，有些东西拉低了标准。当然生物这一块要把钱砸上去，要能够推起来。现在出了这样的效果，才敢去说这个事了。
记者：相反乌尔善那边一直很高调，好像还有点要一决高下的意思。您对他们的物料会借鉴或者回避吗？
陆川：高调是因为他们有钱，有钱就可以高调，我要是有三个多亿我也高调。说实话每次看到他们做宣传，我都会很羡慕，我经常给张昭打电话说我们怎么不做宣传啊，我都拍了一年了。他说别着急，后来他跟我说，他也是心里没底。张昭在整个的后期期间一共来看了七次电影，前六次全是绿幕，能看出什么来？他每次看完都忧心忡忡，长嘘短叹，其实我也明白为什么一开始大家不敢做宣传。
记者：其实有个竞争对手挺好的，某种意义上来说是互相成全。
陆川：是的，我觉得我一直在沾他们的光，每次他们宣传媒体都会问，那你觉得陆川那个怎样，我很高兴媒体没忘了我们。
记者：这会是您当爸爸前的最后一部作品，还挺有纪念意义的。
陆川：对，很巧，9月30号电影上映，十月份孩子出来。
记者：双喜临门。
陆川：希望这俩孩子都好。
