8月14日上映时，纪录片《二十二》的全国排片只有1%，到16日，这个数字已攀升至10%，上座率仅次于爆款《战狼2》。
以《二十二》目前的市场情况，它将成为国内首部票房过亿的纪录片。
近日，《二十二》的导演郭柯接受媒体采访，他原本只期待有600万票房能够还清拍摄欠下的债务，而今面对“奇迹”，郭柯感到“受宠若惊”。
《二十二》是一部记录国内“慰安妇”幸存者的电影，但郭柯并不愿意称她们为“慰安妇”，“这是日军对她们的称呼，她们其实是一群战争中遭受过严重性暴力的受害者”。
记者(以下简称记)：《二十二》和你在2012年拍的短片《三十二》很不一样，《三十二》有更多情绪，《二十二》却这么平静克制。
郭柯(以下简称郭)：《三十二》只讲了“慰安妇”制度受害者韦绍兰老人和她的中日混血儿子罗善学的故事，刚好韦绍兰老人很愿意表达。而《二十二》是群像，里面很多老人就是很平静，所以有这样的选择。我不想做太多主观的预设或摆拍，所有画面都是捕捉生活细节。
记：很多人说不敢看《二十二》，因为这类题材太沉重，但看完感觉你并不想去揭伤疤，并不想呈现鲜血淋漓的东西。
郭：我把她们当成是自己的奶奶，她们离开之际，为什么要去撕开伤口让她们再痛苦一次，那还是人吗？而且，我看到的老人就是这么平静，在她们心里很多事已经过去了，我就想真实呈现。
记：听说有一位老人李爱连在跟你们的相处中已经敞开心扉，开始聊那些过去，但你选择不拍这一段。
郭：对。我们跟这些老人相处了很多天，后来慢慢建立了信任。女工作人员就在李爱连老人的炕上睡午觉，有的老人会炸一盆馒头片出来请大家吃，湖北孝感的毛银梅老人，后院种着栀子花，每天都会给我们二三十个摄制组工作人员分花朵……如果，我利用这些点点滴滴建立起来的信任去拍她们本来不愿意说的东西，那是不道德的。
记：有几款海报都是小女孩，可以聊聊用意吗？
郭：这些受害者当年都是十几岁的花季少女。海报是手绘形式，我特别希望小朋友不会拒绝这部影片，希望孩子们能了解那段历史。
记：《二十二》获得关注后，争议也随之而来，有人说你消费历史，还有人批评这部纪录片的艺术处理不好。你怎么看待这些争议？
郭：我没有消费，历史需要传承。至于艺术处理，面对受过这样伤害的老人，还谈什么艺术，谈什么结构？大概是我以前拍烂片拍得太多了，所谓的工匠技巧用得太多了，碰上这样的题材就逆反，就是不要剧情，不要煽情，不要编排。据武汉晚报
■《二十二》历史顾问
“慰安妇”一词有自愿性,我很少用
苏智良最近一次走进公众视野，是以影片《二十二》历史顾问的身份。
研究“慰安妇”问题25年，苏智良不太喜欢“慰安妇”这个名词，日语词典里，“慰安妇”含有自愿的意味；他也不认同一些日本学者提出的“日军性暴力受害者”一说，因为这消弭了战时日本政府的组织责任。
苏智良说，幸存者急剧减少，“一个时代总会过去”，但作为历史学者，我看到，没有理由转身离去。这是历史学者的责任所在。
据新京报
■声音
未来可能有《战狼3》，但不再有《二十二》
悟空问答网网友：《战狼》到《战狼2》，未来可能还会有《战狼3》《战狼4》……然而，几年后，可能不会再有《二十二》了。因为这部电影的“演员”们，每一天都在变少。
@庄庆鸿123（媒体人作家）：我们必须为《二十二》鼓掌，为老奶奶们能登上银幕、不在污名和被遗忘中离去而鼓掌——尽管老人自己可能并不在乎这个，但我们在乎，历史在乎。
上海师范大学苏智良（中国“慰安妇”问题权威学者）：一个人经历过那样的伤害，活了下来，并且愿意撕开伤疤，一遍一遍告诉同胞历史的真相。但我们给了她们什么呢？我们要守卫保护时代的英雄，也要抢救保护历史的证人。她们见证了中华民族的苦难。我们太多人，欠她们一份应有的关爱，欠她们一份应得的尊敬……
综合
