前一段时间，马唯驰去了一趟云南，连续数日奔波采风。“苦”是肯定的，但他“乐”在其中。
他收集了很多素材，还在现场画了很多小画。他被拉祜族等民族的民俗深深吸引，用笔颇为用心。他一张一张地展示，急切地说：“我得赶紧把它画出来。”
离开画室，走进风景中，马唯驰认为这是最接近真实生活的创作方式。
马唯驰尤其喜欢画一些民俗的事儿，不仅是现在的，还有过去的。
因为打小生活在承德，他喜欢承德，热爱承德，他用绘画表达对家乡的理解和怀念。
比如：承德老街。
与其说“承德老街”是一幅画，倒不如说是一部“书”。
887个人物，各种牲畜75头，推车28件，逾百栋房屋楼阁……长12.6 米、宽0.8 米的“承德老街”，描绘的是清末民初承德西大街的市井景象。整幅画作一气贯通，承德历史的厚重之美跃然凸显。
打开“承德老街”，初看都是被热闹的景象，街头巷尾比肩接踵的人们所吸引，若静下来品味，你会惊讶于八百多个人物的神态各异，全画各个角落的人们，各有个的营生，一派安乐祥和的景象正在上演。
并非临时起意。他用10年时间完成储备，再起笔至完工，耗时两年有余。
笼天地于形内，借万物于笔端。
一画一书一手卷，是马唯驰奉献给家乡记忆的一份珍贵的厚礼。
即便如此，他仍觉遗憾。
之于这副画，每个人有每个人的解读，或褒或议，他都认为正确，并不争辩。他说，这不是还原史料，仅是一个画家视角里的老街，而画到什么程度，那是水平问题。
谦逊、质朴、敦厚，马唯驰跟人聊天时总是慢悠悠的，画起画来也不急不忙。我好几次见他，他都是穿着拖鞋，与三五友人结伴，在院落一角悠然地侃。
安静随和，是他给人的初印象，也是他最自然的常态，一如他的画风。他画中的人物，神情恬静，气质鲜活，眼角眉梢都透着灵气，从年迈的老者到孩童，从单独人物到群像，他的作品从无强烈的斗争，从无色彩的激进和冲击。
他的笔墨柔和细腻，色调温润雅致，创作的人物不计其数，却从没有悲苦的形象。画面里的每一个人似乎都是定格于一个常见的生活场景，恬淡自然，随意自由。
但也并非专画人物，他有时也画画花鸟、画画山水，权当练笔，“想画了就画，画完了就挺好，至于中间有哪些更深刻的思考，似乎没有。就这么简单。”
特别是起稿的时候，马唯驰很少起得特别细致，勾一个圈，点个位置就出来了，他说：“随笔而出的那么画，它可能灵动性更好一些，自由性也好。”
尽管担任承德市美术家协会主席等职务，但他并不愿刻意引人关注。在“承德老街”一书中，没有他的照片、没有他的简历，更没有他的艺术成就介绍，除了他的名字，找不到关于他的任何蛛丝马迹。
“别再抬我、拔高我，再抬就飘了。我就是普普通通的一个画画的，是一个老师，就是一个普通人干了一件普通的事，我觉得也没啥。”马唯驰很认真地说。
马唯驰觉得，画就是一个视觉艺术，就是放在墙上你看着不难受，还能起到一个装饰作用，只有让心静下来，才能使画静下来。
喜欢安静的人，经常处于尘世喧嚣之外，这并非是一种逃避，而是避免不必要的干扰，让心中有更有定数，为的是更好的来判断事物，于纷扰中走出一条捷径来。
