弘一法师书法之妙几人知
常听人说，"弘一法师写的字不好，还不如我这个不会写字人写的好。"
闻之无语。
心里为之忏悔:"罪过，罪过。"
窃以为，近代书法第一人，非弘一法师莫属。
这是我写了几十年毛笔字人的肺腑之言。
说弘一法师字不好的人因为不写字，所谓"无知者无谓"，任我怎么解释也不一定听懂，干脆无语。
弘一法师出家前的书法多具六朝气息，已经相当好了，估计一般人都喜欢，而我喜欢的是其出家后的书法。其出家后仅写佛号赠人，以结墨缘，佛号以外所书多属经典语，其气息如不食人间烟火焉。
弘一法师出家之初，以在俗风格书写佛语，自觉难融微言大义，深觉不安。
印光大师来信认为:"写经不同写字屏，取其神趣，不必工整。若写经宜如进士写策，一笔不容苟简，其体必须依正式体。若座下书札体格，断不可用"。弘一法师认可了此说法。
几经磨练，弘一法师终于形成了平淡、恬静、冲逸之美
。
弘一法师认为出家人唯一的本分是研究佛法，可以讲究写字，但不必用全副精神去应付写字。如能写对子、中堂送人，以作弘法的一种工具，也是有益的。
弘一法师希望学字人从篆字学起。可以研究《说文解字》，掌握文字起源。如果连文字起源都不明白的人，可以说是不认得字的，別谈写字了。能写篆字，再学楷书，就不易写错了。
弘一法师认为写错字的人是很可耻的。因为写错了我们自己的汉文字，更是不可以的。
弘一法师没想到的事，数十年后的中国书协掌门人苏士澍主席，就是喜欢写错別字，难道他也是很可耻的人么?
闲话少说，弘一法师出家后的书风形成，迅速引起社会关注。
国学大师马一浮盛贊说:"大师书法，得力于张猛龙碑，晚岁离尘，刊落锋颖，乃一味恬静，在书家当为逸品。尝谓华亭(董其昌)于书颇得禅悦，读王右丞诗。今现大师书，精严净妙，乃似宣律师文字。"
著名教育家叶圣陶在《弘一法师的书法》一文中谈到:
"若问他的字为什么叫我欢喜?我只能直觉地回答，因为他蕴藉有味，就全幅看许多字是互相亲和的，好比一堂谦恭温良的君子人，不亢不卑，和颜悦色，在那里从容论道，就一个字看，只觉得每一画都落在最适当的位置，移动一丝一毫不得，再就一笔一画看，无不叫人起充实之感、立体之感。有时有点像小孩子所见的那么天真，但一边是原始的，一边是纯熟的，这分別又显然可见。总括以上这些，就是所谓蕴藉，毫不矜才使气，意境含蓄在笔墨之外，所以越看越有味。"
弘一法师谈到自己字时，认为:
"朽人写字时皆依西洋画图案之原则，竭力配置调和全纸面之形状。于常人所注意之字画、笔法、笔力、结构、神韵，乃至某碑、某帖、某派，皆一致屏除，决不用心揣摩。故朽人所写之字，应作一张图案画观之则可矣。"
因崇拜弘一法师，我常购其法帖，但鲜有临摹。今有友索弘一法师体字，只得勉为其难了。(钱诗贵丙申日记)
